作者：南野文

蓋爾·加朵領(lǐng)銜主演特工題材新片的 《諜之心》，在國(guó)內(nèi)影迷圈里撲得無(wú)聲無(wú)息。

這要是放到以往，很難讓人相信。

【資料圖】

從這部片里，你可以看到從《007》到《碟中諜》上百部特工電影的熟悉情節(jié)，但處處皆是低配致敬，唯獨(dú)記不住這部電影。

《諜之心》

《諜之心》在奈飛上線后，雖然觀看人次登頂周冠軍，但它的IMDb評(píng)分僅有5.7，爛番茄新鮮度低至30%。

《諜之心》的問(wèn)題到底出在哪兒？為什么好萊塢大片接連敗北？

這些問(wèn)題不僅關(guān)乎當(dāng)下的美國(guó)影壇，同樣也預(yù)示了接下來(lái)的數(shù)年間，我們將會(huì)看到怎樣的電影。

01.諜戰(zhàn)還能講什么？

影片開(kāi)頭二十分鐘，特工們優(yōu)哉游哉地說(shuō)著逗趣段子，反派成員頻繁犯蠢地露出馬腳，槍?xiě)?zhàn)戲、追車(chē)戲、爆炸戲堆疊起來(lái)的動(dòng)作橋段，成為《諜之心》先聲奪人的招數(shù)。

在此過(guò)程中，蓋爾·加朵飾演英國(guó)軍情六處的菜鳥(niǎo)特工瑞秋，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，是四人小組里的“團(tuán)寵”。但沒(méi)過(guò)多久，表面怯懦文靜的瑞秋瞬間“上天入地”，不費(fèi)吹灰之力團(tuán)滅了一隊(duì)武裝勢(shì)力。顯然，軍情六處只是瑞秋的幌子，她真正的身份是一個(gè)名為“特許局”的情報(bào)人員。特許局不隸屬任何國(guó)家組織，完全獨(dú)立于各國(guó)之外，大多由退休后致力于維護(hù)世界安寧的情報(bào)人員組成。

瑞秋雖然暗中協(xié)助軍情六處的其他三名隊(duì)友，但任務(wù)終究失敗，目標(biāo)人物服毒而死。此后，不管是軍情六處，還是特許局，都將矛頭對(duì)準(zhǔn)破壞任務(wù)的神秘女孩凱婭。也正是在追蹤凱婭時(shí)，瑞秋才發(fā)現(xiàn)整個(gè)行動(dòng)是個(gè)陷阱，凱婭也并非獨(dú)自一人，在她背后站著一位陰險(xiǎn)狠辣的同伙，也是瑞秋在軍情六處的隊(duì)友——詹米·多南飾演的帕克。

所以，四人小隊(duì)中并非只有瑞秋隱藏了真實(shí)身份，帕克同樣如此。只不過(guò)他的目標(biāo)并非拯救世界，而是找出特許局的老窩，從而控制特許局最強(qiáng)大的武器“諜心”。

值得一提地是，曾出演《五十度灰》系列的型男詹米·多南，在本片中令人刮目相看。他在表現(xiàn)帕克前半段的偽裝時(shí)，顯得有些拘謹(jǐn)板正，但等到身份揭開(kāi)之后，那種骨子里的邪惡和狡詐演繹得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

相比之下，寶萊塢女星阿莉雅·布哈特讓人有些失望。她在印度頗受歡迎，本片也是她首次進(jìn)軍好萊塢的作品，但在詮釋凱婭的性格幾番轉(zhuǎn)變時(shí)，布哈特明顯力有不逮，只剩滿(mǎn)臉稚氣的嗔怒和困惑。

當(dāng)然，更讓人失望的，要屬蓋爾·加朵飾演的瑞秋。

這倒不是說(shuō)蓋爾·加朵失去了往日的魅力，而是她優(yōu)雅的身姿和親和的面孔，和以迷惑性著稱(chēng)的特工形象相距甚遠(yuǎn)。但演員的表演水準(zhǔn)，已不是《諜之心》最突出的問(wèn)題。它讓人昏昏欲睡，不僅因?yàn)樵谖膽蚓幣派虾翢o(wú)新意，也在于動(dòng)作戲無(wú)法給予觀眾強(qiáng)有力的沖擊。

02.來(lái)自AI的威脅先來(lái)說(shuō)說(shuō)《諜之心》的文戲問(wèn)題。和絕大多數(shù)諜戰(zhàn)片一樣，本片也是由“麥高芬”驅(qū)動(dòng)。所謂“麥高芬”，常見(jiàn)于懸疑片，是推動(dòng)劇情和人物發(fā)展的某個(gè)物件，它并不一定需要交代清楚，但它總能牽動(dòng)人心。譬如《低俗小說(shuō)》里的手提箱，《奪魂索》里的尸體。

《諜之心》里的麥高芬，是特許局里的諜心。這臺(tái)量子計(jì)算機(jī)能利用海量數(shù)據(jù)推導(dǎo)出事件的未來(lái)方向，不僅如此，它還能進(jìn)入世界上所有的網(wǎng)絡(luò)空間，竊取一切數(shù)據(jù)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，便是AI武器。它早在斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《少數(shù)派報(bào)告》中，便已有相似的設(shè)定。

當(dāng)然，我們更熟悉的電影，還是前段時(shí)間上映的《碟中諜7》。湯姆·克魯斯飾演的亨特，在這一部需要完成的“不可能任務(wù)”，便是找到足以摧毀人類(lèi)文明的“智體”，它和諜心一樣，同樣是AI武器。

但《碟中諜7》講述的是各國(guó)都在爭(zhēng)奪智體的掌控權(quán)，將其據(jù)為己有，用來(lái)稱(chēng)霸世界。亨特及其團(tuán)隊(duì)站在了所有國(guó)家的對(duì)立面，因?yàn)樗罱K的目的是要摧毀智體。《諜之心》與此不同，雖然作為正義一方的特許局，親歷了帕克用諜心制造的慘劇，但他們?nèi)云髨D掌控這一“潘多拉魔盒”。單從立意來(lái)說(shuō)，《諜之心》要比《碟中諜7》差了一大截。

不過(guò)這并非致命問(wèn)題，最糟糕的是，《諜之心》不但在故事中對(duì)AI武器的力量推崇備至，在電影的劇作層面上同樣宛如AI手筆，一切都像走馬觀燈，一切都毫無(wú)新意。瑞秋的登場(chǎng)亮相，是菜鳥(niǎo)弱雞秒變超強(qiáng)女神；反派帕克的目的，只因?yàn)樽约涸?jīng)成為炮灰，于是便要?dú)缛祟?lèi)。關(guān)鍵角色凱婭可以為虎作倀，但最終被正義召喚，力挽狂瀾。發(fā)現(xiàn)了嗎？《諜之心》所有的劇情編排都過(guò)于順拐。你仿佛在這些情節(jié)上，看到上百部同類(lèi)電影的設(shè)定，但卻唯獨(dú)記不住這部電影。

說(shuō)的殘酷一點(diǎn)便是：《諜之心》沒(méi)有任何一場(chǎng)文戲，能讓觀眾印象深刻。這對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是場(chǎng)災(zāi)難。

03.缺陷好過(guò)平庸比文戲稍微好一點(diǎn)的，可能是動(dòng)作戲和影像質(zhì)感。看完全片，我們或許還能留有一點(diǎn)印象的，便是瑞秋和帕克在高空飛艇上的打斗戲了。相比于如今好萊塢動(dòng)作片動(dòng)輒發(fā)生在飛機(jī)上，《諜之心》的飛艇戲份倒是增添了幾分復(fù)古感，也因此顯得新穎有趣。至于攝影層面，導(dǎo)演湯姆·哈伯和攝影師喬治·斯蒂爾都酷愛(ài)七八十年代的動(dòng)作片，尤其是1975的《禿鷹72小時(shí)》和1983年的《007之八爪女》。

他們將那個(gè)時(shí)代的低調(diào)打光和粗糲影像，盡量移植到《諜之心》里。所以《諜之心》的不少場(chǎng)景都采用了膠片拍攝，至于夜景部分，斯蒂爾也選用了更接近膠片影像的濾鏡進(jìn)行處理，使其數(shù)碼攝影不像大多數(shù)好萊塢電影那般過(guò)于清晰銳利。

但老實(shí)來(lái)說(shuō)，哈伯和斯蒂爾所能追求的創(chuàng)意也僅限于此。對(duì)于大多數(shù)動(dòng)作戲，尤其是近身交戰(zhàn)、槍?xiě)?zhàn)戲而言，《諜之心》所呈現(xiàn)的質(zhì)感與其文戲一樣，平庸干癟。要知道，不管是查德·斯塔赫斯基的《疾速追殺》系列，還是山姆·哈格雷夫的《驚天營(yíng)救》系列，在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)和雕琢上，已經(jīng)引領(lǐng)了動(dòng)作片新的潮流。

這些影片固然存在缺陷，不管是人物的行為邏輯，還是劇情的發(fā)展節(jié)奏，都有亟需改進(jìn)之處，但它們顯得朝氣蓬勃，表達(dá)欲十足。

反觀《諜之心》，看似都在標(biāo)準(zhǔn)線上的劇情、動(dòng)作，實(shí)則為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，僅剩庸常堵人口。此外，《灰影人》《紅色通緝令》等由網(wǎng)飛出品的影片皆是如此。

它們失去了電影本該具有的原創(chuàng)性和新鮮感，只能在算法的統(tǒng)一控制下，將笑料、動(dòng)作、情緒統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)去某個(gè)類(lèi)型中。

這樣的流水線產(chǎn)品，或許將會(huì)成為未來(lái)幾年，好萊塢流媒體電影的常態(tài)。

它們可能會(huì)吸引一批只注重類(lèi)型娛樂(lè)，而漠視創(chuàng)作表達(dá)的觀眾。

真正引人入勝的電影作品，勢(shì)必關(guān)切著更復(fù)雜的命題，也牽扯到更豐富的情感，譬如《芭比》，譬如《奧本海默》。

而《諜之心》的存在，或許正襯托了原創(chuàng)電影在這個(gè)時(shí)代的難能可貴。

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